約翰 ‧ 伯格百年誕辰紀念版
傑夫 ‧ 代爾主編 約翰 ‧ 伯格的影像散文集
所有照片都可能為記錄歷史做出貢獻。
在今天這種特殊的情境下,任何照片都有可能打破歷史霸權對時間的壟斷宰制。
面對這張照片,我們要不是不予理會,就是得靠我們自己去把它的意義填滿。這張影像就和所有無法用言語表達的影像一樣,召喚觀看者做出決定。
──約翰.伯格
攝影並非約翰 ‧ 伯格的專業,在談論攝影時,他並未帶著策展人或攝影史家的權威,而是以藝術評論者、作家的身分趨近。他的攝影書寫往往集中在受攝者的體驗,以及照片為他們描畫出來的人生──在伯格的著作裡,照片從來不是文本的插圖,文本也非影像的延伸圖說。
本書為獲獎作家傑夫 ‧ 代爾自約翰 ‧ 伯格近半世紀的寫作歷程裡,精煉出二十四篇影像散文,按年代順序選編而成。在這些文章中,伯格是個別照片的批評者和閱讀者,以其獨樹一格的關注強度與時常懷抱的溫柔,悉心檢視照片裡的故事,向每一張照片提問。同時,也帶領讀者看見影像產生瞬間的歷史與社會脈絡,發掘那些需要關懷、思考的議題。
伯格書寫的不只是照片的意義,也說出了異義。
伯格的批評文字也與創作某種虛構的真實故事攜手並進。
當伯格悉心檢視照片裡的故事,包括明白揭露與隱藏其下的故事,並將它們哄誘出來時,說故事者的天職與懷抱便取代了影像評論家與質問者的工作。
──傑夫 ‧ 代爾,摘自本書〈導言〉
★約翰 ‧ 伯格百年誕辰紀念-新書預告★
約翰 ‧ 伯格 ✕ 蘇珊 ‧ 桑塔格
一張圓桌,兩張椅子,三段對話
敘事 ‧ 書信 ‧ 攝影,見證兩位大師相互輝映的思想對談
經典延續 敬請期待
傑夫 ‧ 代爾主編 約翰 ‧ 伯格的影像散文集
所有照片都可能為記錄歷史做出貢獻。
在今天這種特殊的情境下,任何照片都有可能打破歷史霸權對時間的壟斷宰制。
面對這張照片,我們要不是不予理會,就是得靠我們自己去把它的意義填滿。這張影像就和所有無法用言語表達的影像一樣,召喚觀看者做出決定。
──約翰.伯格
攝影並非約翰 ‧ 伯格的專業,在談論攝影時,他並未帶著策展人或攝影史家的權威,而是以藝術評論者、作家的身分趨近。他的攝影書寫往往集中在受攝者的體驗,以及照片為他們描畫出來的人生──在伯格的著作裡,照片從來不是文本的插圖,文本也非影像的延伸圖說。
本書為獲獎作家傑夫 ‧ 代爾自約翰 ‧ 伯格近半世紀的寫作歷程裡,精煉出二十四篇影像散文,按年代順序選編而成。在這些文章中,伯格是個別照片的批評者和閱讀者,以其獨樹一格的關注強度與時常懷抱的溫柔,悉心檢視照片裡的故事,向每一張照片提問。同時,也帶領讀者看見影像產生瞬間的歷史與社會脈絡,發掘那些需要關懷、思考的議題。
伯格書寫的不只是照片的意義,也說出了異義。
伯格的批評文字也與創作某種虛構的真實故事攜手並進。
當伯格悉心檢視照片裡的故事,包括明白揭露與隱藏其下的故事,並將它們哄誘出來時,說故事者的天職與懷抱便取代了影像評論家與質問者的工作。
──傑夫 ‧ 代爾,摘自本書〈導言〉
★約翰 ‧ 伯格百年誕辰紀念-新書預告★
約翰 ‧ 伯格 ✕ 蘇珊 ‧ 桑塔格
一張圓桌,兩張椅子,三段對話
敘事 ‧ 書信 ‧ 攝影,見證兩位大師相互輝映的思想對談
經典延續 敬請期待
目錄:
導言
帝國主義的影像
理解一張照片
攝影蒙太奇的政治用途
痛苦的相片
西裝與相片
保羅 ‧ 史川德
攝影術的使用
外貌
故事
農民的基督
尤金 ‧ 史密斯
走路回家
活著的意思
安德烈 ‧ 柯特茲:《關於閱讀》
地鐵裡的行乞男
瑪婷妮 ‧ 弗蘭克
尚 ‧ 摩爾
一齣全球級的悲劇
認同
向卡提耶布列松致敬
此地與彼時之間
馬克‧特西維:《我的美》
吉忒卡 ‧ 漢茲洛瓦:《森林》
阿赫蘭 ‧ 希伯里:《追蹤兵》
導言
帝國主義的影像
理解一張照片
攝影蒙太奇的政治用途
痛苦的相片
西裝與相片
保羅 ‧ 史川德
攝影術的使用
外貌
故事
農民的基督
尤金 ‧ 史密斯
走路回家
活著的意思
安德烈 ‧ 柯特茲:《關於閱讀》
地鐵裡的行乞男
瑪婷妮 ‧ 弗蘭克
尚 ‧ 摩爾
一齣全球級的悲劇
認同
向卡提耶布列松致敬
此地與彼時之間
馬克‧特西維:《我的美》
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